Qué significa cada control, cómo se leen las cifras, por qué el barrido y la ciudad desierta se juzgan con criterios distintos, y qué no calcula la página. Con las fórmulas al descubierto, para que puedas discutirlas.
What each control means, how to read the figures, why panning and the ghost town are judged by different criteria, and what the page does not compute. With the formulae in the open, so you can argue with them.
Las chuletas de exposición larga dan tiempos fijos. La de Pit Haupert, de la que salen las seis técnicas de esta herramienta, dice 1/15 s para el barrido, un cuarto de segundo para las estelas y de treinta a sesenta segundos para vaciar una plaza. Son buenos puntos de partida, pero un tiempo fijo solo es correcto para una velocidad, una distancia y una focal concretas.
Long-exposure cheat sheets give fixed times. Pit Haupert's, the source of the six techniques in this tool, says 1/15 s for panning, a quarter of a second for light trails and thirty to sixty seconds to empty a square. They are good starting points, but a fixed time is only right for one particular speed, distance and focal length.
A 35 mm y diez metros, el mismo 1/15 s deja 87 px de arrastre con un peatón, 310 px con un ciclista y 869 px con un coche urbano. Es la misma receta y son tres fotos distintas.
At 35 mm and ten metres, the same 1/15 s leaves 87 px of blur with a pedestrian, 310 px with a cyclist and 869 px with a city car. Same recipe, three different photographs.
La herramienta le da la vuelta a la receta: eliges el efecto, y ella devuelve el tiempo que hace falta en tu escena, cuántos píxeles va a medir esa raya, si lo sostienes con lo que llevas y qué filtro necesitas para llegar.
The tool turns the recipe round: you choose the effect, and it returns the time you need in your scene, how many pixels that streak will measure, whether you can hold it with what you are carrying, and what filter you need to get there.
Un sujeto a distancia d que se mueve a velocidad v cruzando el encuadre barre un ángulo v/d por segundo. Proyectado sobre el sensor y dividido por el paso de píxel, eso es la longitud de la raya que deja:
A subject at distance d moving at speed v across the frame sweeps an angle v/d per second. Projected on the sensor and divided by the pixel pitch, that is the length of the streak it leaves:
Toda la página cuelga de esa fórmula. Fíjate en lo que dice: el arrastre crece con la focal y con la velocidad, y baja con la distancia. Alejarse tres metros o cambiar a un 28 mm tiene el mismo efecto que acortar el tiempo, y muchas veces es más fácil.
The whole page hangs from that formula. Notice what it says: blur grows with focal length and speed, and falls with distance. Stepping three metres back or switching to a 28 mm has the same effect as shortening the time, and is often easier.
Tus manos no están quietas: tiemblan con una velocidad angular residual que aquí se modela en ω₀ = 0,03 rad/s a pulso limpio. Cada peldaño de apoyo o cada paso de estabilización la divide por dos. El arrastre sale de la misma fórmula, con ω en lugar de v/d:
Your hands are not still: they tremble with a residual angular speed modelled here as ω₀ = 0.03 rad/s clean handheld. Each rung of support or each stop of stabilisation halves it. The blur comes from the same formula, with ω instead of v/d:
Es el mismo modelo y la misma constante que usa el programa de la cámara. No es casualidad: si dos fichas del sitio modelaran el temblor de forma distinta, se contradirían en cuanto las pusieras una al lado de la otra.
It is the same model and the same constant used by the camera's program. Not by accident: if two sheets on this site modelled tremor differently, they would contradict each other the moment you put them side by side.
Se considera nítido lo que se arrastra menos de dos píxeles, que es un par de líneas en el Nyquist del sensor. Es bastante más exigente que la regla clásica de 1/focal: a 35 mm en la M11 da 1/140 s en vez de 1/35 s. La regla de 1/focal se inventó para una copia de contacto; sesenta megapíxeles ven lo que ella se permitía ignorar.
Anything blurring less than two pixels is taken as sharp, which is one line pair at the sensor's Nyquist. It is a good deal stricter than the classic 1/focal rule: at 35 mm on the M11 it gives 1/140 s instead of 1/35 s. The 1/focal rule was invented for a contact print; sixty megapixels see what it could afford to ignore.
Si la foto va a una pantalla o a una copia pequeña, el criterio real es más blando y el tiempo se alarga en la misma proporción: cuatro píxeles doblan el tiempo, ocho lo cuadruplican. El tamaño al que se aprovecha de verdad cada archivo está en del sensor al papel.
If the picture is headed for a screen or a small print, the real criterion is softer and the time lengthens in the same proportion: four pixels double the time, eight quadruple it. The size at which each file is actually used is in from sensor to paper.
Elige cuánto arrastre quieres. Cada técnica pide una cantidad distinta, de los 60 px del congelado con flash a los 500 de las estelas. La opción Libre deja el objetivo en 110 px para que compares lo que quieras.
Picks how much blur you want. Each technique asks for a different amount, from the 60 px of the flash freeze to the 500 of light trails. The Free option leaves the target at 110 px so you can compare whatever you like.
Cambia tres cosas a la vez: el paso de píxel, que convierte milímetros en píxeles; la estabilización disponible, que pasa a la casilla de al lado; y la focal, porque el Q3 43 la tiene fija en 43 mm y al elegirlo el campo se bloquea con ese valor. Al volver a un cuerpo de objetivos intercambiables se recupera la focal que tenías puesta.
Changes three things at once: the pixel pitch, which turns millimetres into pixels; the stabilisation available, which moves to the checkbox beside it; and the focal length, because the Q3 43 has it fixed at 43 mm and choosing that body locks the field to it. Going back to an interchangeable-lens body restores the focal length you had.
Entran en la fórmula como un cociente, f/d, así que lo único que importa es cuánto llena el sujeto el encuadre. Doblar la focal y doblar la distancia se cancelan.
They enter the formula as a ratio, f/d, so all that matters is how much of the frame the subject fills. Doubling the focal length and doubling the distance cancel out.
Los presets van de peatón (1,4 m/s) a tren (40), y cada uno trae además la distancia típica a la que se fotografía ese sujeto: seis metros para un peatón, quince para un coche urbano, treinta y cinco para un tren desde el andén de enfrente. Es un punto de partida razonable que puedes cambiar a mano en cuanto lo pulses. Cada preset trae además una silueta para el fotograma de más abajo: persona de 1,70 m para peatón y corredor, ciclista para bici, coche de 4,5 m para ciudad y carretera, tren de 20 m para el tren.
The presets run from pedestrian (1.4 m/s) to train (40), and each also carries the typical distance at which that subject is photographed: six metres for a pedestrian, fifteen for a city car, thirty-five for a train from the opposite platform. A reasonable starting point you can change by hand the moment you press it. Each preset also carries a silhouette for the frame further down: a 1.70 m person for pedestrian and runner, a cyclist for bike, a 4.5 m car for city and road, a 20 m train for the train.
Cuidado con una cosa: la fórmula supone el sujeto cruzando el encuadre. Si viene de frente el arrastre es mucho menor, y la página lo sobreestima; multiplica por el seno del ángulo respecto al eje.
Mind one thing: the formula assumes the subject crossing the frame. If it comes head on the blur is far smaller and the page overestimates it; multiply by the sine of the angle to the axis.
La escalera de la sección 07, y solo eso: lo que haces con las manos. Los cuatro peldaños no cuestan dinero.
The ladder of section 07, and only that: what you do with your hands. The four rungs cost nothing.
Casilla aparte, porque no es un peldaño de apoyo sino una propiedad del cuerpo: se suma a lo que hagan tus manos. Solo se ofrece si el cuerpo la tiene, y con la M11 aparece apagada y en gris. La preferencia se conserva al cambiar de cuerpo, así que pasar por la M11 no la apaga para siempre.
A separate checkbox, because it is not a rung of support but a property of the body: it adds to whatever your hands do. It is only offered if the body has it, and with the M11 it appears off and greyed out. The preference survives a change of body, so passing through the M11 does not switch it off for good.
Solo entran en la última cuenta, la del filtro. El EV es el de la escena a ISO 100: los presets van de noche urbana (EV 5) a sol (EV 15).
They only enter the last sum, the filter one. The EV is the scene's at ISO 100: the presets run from city night (EV 5) to sun (EV 15).
Cuatro de las seis de la chuleta se resuelven igual: piden una longitud de raya y la herramienta despeja el tiempo. Dos no, y conviene saber por qué. La séptima no está en la chuleta y cubre el hueco entre la tercera y la sexta: cámara quieta y el sujeto deja una traza visible.
Four of the cheat sheet's six are solved the same way: they ask for a streak length and the tool solves for time. Two are not, and it is worth knowing why. The seventh is not on the sheet and fills the gap between the third and the sixth: still camera, and the subject leaves a visible trace.
En el barrido mueves la cámara a propósito, así que preguntarse si tu mano tiembla no tiene sentido: lo que decide es lo bien que acompañas al sujeto. Se estima un error de seguimiento del 15 % del movimiento, así que el fondo se lleva la raya entera y el sujeto solo esa fracción. Con 110 px de fondo, el sujeto sale con 17: limpio.
In panning you move the camera on purpose, so asking whether your hand trembles makes no sense: what decides is how well you follow the subject. A tracking error of 15 % of the movement is assumed, so the background takes the whole streak and the subject only that fraction. With 110 px of background, the subject comes out at 17: clean.
Eso explica también por qué el barrido falla con teleobjetivo. El porcentaje de error no cambia, pero el movimiento absoluto crece con la focal, así que el 15 % de mucho sigue siendo mucho. La herramienta avisa cuando el sujeto pasa de veinte píxeles.
That also explains why panning fails with a telephoto. The error percentage does not change, but the absolute movement grows with focal length, so 15 % of a lot is still a lot. The tool warns when the subject passes twenty pixels.
Esta es la única que no se decide por longitud de raya. Para que alguien desaparezca no basta con que se arrastre: hace falta que su luz se reparta tan fina que no destaque sobre el fondo. Una persona solo tapa un punto dado del encuadre mientras tarda en cruzar su propio ancho, w/v, así que su contraste sobre ese punto queda dividido por t·v/w.
This is the only one not decided by streak length. For someone to disappear it is not enough that they blur: their light has to spread so thin that it does not stand out against the background. A person only covers a given point of the frame while they take to cross their own width, w/v, so their contrast over that point is divided by t·v/w.
La cuenta no lleva focal ni distancia, y por eso la receta de treinta segundos funciona en cualquier plaza. Con alguien paseando a 1,4 m/s salen catorce segundos; los treinta de la receta cubren además a quien se para a mirar un escaparate, que es lo que de verdad arruina la foto.
The sum carries neither focal length nor distance, and that is why the thirty-second recipe works in any square. With someone strolling at 1.4 m/s it comes to fourteen seconds; the recipe's thirty also cover whoever stops to look at a shop window, which is what really ruins the picture.
Es el caso que la chuleta no nombra: apuntas, te quedas quieto y la gente que pasa deja su rastro. No es lo mismo que las estelas de luz. Un faro es tanto más brillante que la escena que su rastro sigue viéndose por largo que sea; una persona refleja luz, y al moverse la reparte a lo largo del recorrido. Si la traza mide k veces el ancho del sujeto, ningún píxel del centro lo tiene cubierto más que 1/k de la exposición, así que la silueta conserva como mucho ese 1/k de su brillo. Con k pequeño solo hay un contorno suave (la técnica 3); con k = 40 no queda nada (la ciudad desierta). Entre medias está esta.
It is the case the cheat sheet does not name: you aim, stay still, and the people passing leave their trail. It is not the same as light trails. A headlight is so much brighter than the scene that its trail stays visible however long it gets; a person reflects light, and spreads it along the path as they move. If the trace is k subject widths long, no pixel at the centre has it covered for more than 1/k of the exposure, so the silhouette keeps at most that 1/k of its brightness. With small k there is only a soft outline (technique 3); with k = 40 nothing is left (the ghost town). This one lies in between.
El objetivo es una traza de una vez y media el ancho del sujeto: se ve que se mueve, los bordes se funden y todavía se reconoce quién es. Como se mide en anchos del propio sujeto, el tiempo depende de la silueta del preset (una persona, un coche) y no del sensor: una persona a 1,4 m/s pide el tiempo que tarda en recorrer 0,75 m, unos 0,5 s, a cualquier distancia y con cualquier focal.
The target is a trace one and a half times the subject's width: you can see it moves, the edges melt and you can still tell who it is. Since it is measured in the subject's own widths, the time depends on the preset's silhouette (a person, a car) and not on the sensor: a person at 1.4 m/s asks for the time they take to cover 0.75 m, about 0.5 s, at any distance and with any focal length.
De estas dos, la herramienta solo calcula la parte del ambiente. El reparto entre luz existente y destello, la sincronía de cada cuerpo y el recorte del pulso a velocidades altas se calculan en el banco óptico de flash. El zoom burst no mide velocidad de sujeto: la raya es radial y su longitud depende de cuánto muevas el zoom, así que la cifra que sale es orientativa y pide trípode en cualquier caso.
Of these two, the tool only computes the ambient part. The split between existing light and flash, each body's sync speed and the pulse clipping at high speeds are computed in the flash optical bench. Zoom burst does not measure subject speed: the streak is radial and its length depends on how far you move the zoom, so the figure that comes out is indicative and asks for a tripod in any case.
Lo primero que aparece bajo los controles es la respuesta en grande: el tiempo que pide el efecto, una etiqueta que dice si ese tiempo es viable con el apoyo elegido y el arrastre en píxeles. La etiqueta toma cuatro valores: lo sostienes (verde), pide apoyo (rojo: no llega a pulso con el apoyo actual, sube un peldaño o dos), pide trípode (rojo: la técnica misma lo exige, como las estelas o la ciudad desierta) y, solo en el barrido, error de seguimiento con sus píxeles, porque ahí lo que manda no es el temblor sino lo bien que sigues al sujeto. Debajo, el detalle se lee de arriba abajo en tres partes fijas.
The first thing under the controls is the answer, large: the time the effect asks for, a tag saying whether that time is viable with the chosen support, and the blur in pixels. The tag takes four values: handheld (green), needs support (red: it cannot be held with the current support, climb a rung or two), needs a tripod (red: the technique itself demands it, as light trails or the ghost town do) and, in panning only, tracking error with its pixels, because there what rules is not tremor but how well you follow the subject. Below it, the detail reads top to bottom in three fixed parts.
El recuadro grande es el fotograma entero, con la proporción 3:2 del formato de 36 × 24 mm. Dentro no hay un punto que se arrastra, sino el sujeto al tamaño que de verdad tiene en el sensor: la silueta del preset (persona, ciclista, coche o tren) dibujada con la altura y el largo en píxeles que salen de la focal y la distancia, y luego barrida a lo largo de su arrastre. Así se ve lo que importa: una persona de 1,70 m a seis metros con un 35 mm mide unos 1600 píxeles de alto en la M11, y un arrastre de 110 píxeles apenas le emborrona el contorno; el mismo arrastre sobre una silueta de 300 píxeles la destruye. Bajo el fotograma se leen las medidas del sujeto en píxeles y, en la esquina, una barra de 1 m en su plano da la escala.
The large rectangle is the whole frame, with the 3:2 proportion of the 36 × 24 mm format. Inside it there is no smeared dot but the subject at the size it really has on the sensor: the preset's silhouette (person, cyclist, car or train) drawn with the height and length in pixels that follow from focal length and distance, then swept along its blur. That shows what matters: a 1.70 m person six metres away with a 35 mm stands about 1,600 pixels tall on the M11, and a 110-pixel blur barely softens the outline; the same blur on a 300-pixel silhouette destroys it. Under the frame you read the subject's measurements in pixels and, in the corner, a 1 m bar in its plane gives the scale.
El contorno punteado marca dónde estaba el sujeto quieto. Tres marcas verticales sobre su borde delantero sitúan el final de la traza a la mitad de tu tiempo, tu tiempo y el doble, cada una con sus píxeles: es la sensibilidad del efecto al obturador, sin tener que mover el deslizador. Un borde rojo a la derecha avisa de que la traza se sale del encuadre, que es cuando el sujeto lo cruza entero y se pierde.
The dotted outline marks where the subject stood still. Three vertical marks past its leading edge place the end of the trace at half your time, your time and double, each with its pixels: that is the effect's sensitivity to the shutter, without touching the slider. A red edge on the right warns that the trace runs off the frame, which is when the subject crosses it entirely and is lost.
Quién se mueve depende de la técnica, y el dibujo lo respeta con un código fijo: el ámbar es tu sujeto y el gris es lo que se mueve alrededor. En estelas, ciudad desierta y modo libre el sujeto se mueve con la cámara quieta, y deja su traza. Con flash, además, el destello lo congela nítido al final del recorrido (segunda cortinilla) y la luz ambiente deja la estela tenue detrás. En el barrido el sujeto también se mueve, pero la cámara lo sigue, y el fotograma muestra la escena tal cual: el contorno punteado es donde estaba al abrirse el obturador, la silueta nítida es donde llega al cerrarse, con un rastro tenue entre medias, y las farolas grises no se mueven. Lo que queda en la foto por haberlo seguido va en las cajas de la derecha: él nítido salvo el error de seguimiento (el 15 % del arrastre) y el fondo arrastrado los mismos píxeles que él avanzó. En sujeto quieto, escena en movimiento es al revés: tu sujeto, una persona parada, no se mueve, y son los grises del preset (peatones, coches, un tren) los que pasan por delante y dejan la traza. Las marcas de ½, tu tiempo y ×2 dicen siempre hasta dónde llega la traza que manda, y la segunda caja de detalle amplía el fondo de la foto (barrido) o tu temblor sobre el sujeto (las demás).
Who moves depends on the technique, and the drawing honours it with a fixed code: amber is your subject and grey is whatever moves around it. In light trails, ghost town and free mode the subject moves with the camera still, and leaves its trace. With flash, in addition, the burst freezes it crisp at the end of its path (rear curtain) and the ambient light leaves the faint trail behind. In panning the subject also moves, but the camera follows it, and the frame shows the scene as it is: the dotted outline is where it stood when the shutter opened, the crisp silhouette is where it gets to when it closes, with a faint trail in between, and the grey lamp posts do not move. What ends up in the picture because you followed it goes in the boxes on the right: the subject crisp but for the tracking error (15 % of the blur) and the background smeared the same pixels the subject advanced. In static subject, moving scene it is the other way round: your subject, a standing person, does not move, and the grey ones of the preset (pedestrians, cars, a train) pass in front and leave the trace. The ½, your-time and ×2 marks always say how far the trace that rules gets, and the second detail box magnifies the picture's background (panning) or your tremor on the subject (the rest).
El rectángulo de trazo discontinuo alrededor del borde delantero es la ventana de aumento: los 1200 píxeles que amplía la caja de detalle de la derecha. Se centra en ese borde porque es donde se decide la foto: ahí el contorno nítido se convierte en un degradado de tantos píxeles como arrastre haya. Debajo, la segunda caja dibuja la misma ventana con tu propio temblor en lugar del movimiento del sujeto, en azulado y a la misma escala. Compararlas es la forma más rápida de ver si el arrastre que va a salir es el del sujeto o el tuyo.
The dashed rectangle around the leading edge is the zoom window: the 1,200 pixels the detail box on the right magnifies. It sits on that edge because that is where the picture is decided: there the crisp outline turns into a gradient as many pixels wide as the blur. Below, the second box draws the same window with your own tremor instead of the subject's motion, in cyan and at the same scale. Comparing them is the quickest way to see whether the blur that will show is the subject's or yours.
El barrido se calcula como lo hace el sensor: con movimiento uniforme, la opacidad de cada píxel es la fracción del tiempo de exposición durante la que el sujeto lo cubrió (un filtro de caja a lo largo del recorrido). Si el arrastre es diez veces el largo de la silueta, cada píxel recibe una décima parte de la luz. Por eso, en la ciudad desierta, la persona se convierte en una banda apenas insinuada en vez de en una raya brillante, y por eso desaparece de la foto real. La única licencia es un suelo mínimo de opacidad del 8 %, para que la banda siga viéndose y sepas por dónde ha pasado.
The sweep is computed the way the sensor does it: with uniform motion, each pixel's opacity is the fraction of the exposure time during which the subject covered it (a box filter along the path). If the blur is ten times the silhouette's length, each pixel gets a tenth of the light. That is why, in the ghost town, the person becomes a barely hinted band instead of a bright streak, and why it vanishes from the real photograph. The only licence is a minimum opacity floor of 8 %, so the band stays visible and you know where it passed.
Dos curvas sobre el tiempo de obturación, ambas en escala logarítmica. La ámbar es el arrastre del sujeto; la azulada, tu temblor con el apoyo elegido. Donde la azulada cruza los dos píxeles está tu tiempo máximo a pulso, marcado con una vertical discontinua. Las bandas de fondo dicen qué significa cada altura: por debajo de dos píxeles no se ve, hasta veinte es un sujeto movido por descuido, a partir de cien es una raya que has decidido tú.
Two curves against shutter time, both on a log scale. The amber one is the subject's blur; the cyan one, your tremor with the chosen support. Where the cyan one crosses two pixels is your longest handheld time, marked with a dashed vertical. The background bands say what each height means: below two pixels it is invisible, up to twenty it is a carelessly blurred subject, from a hundred it is a streak you decided on.
Lo interesante es la distancia entre las dos curvas: es el margen que tienes para que el arrastre que se vea sea el del sujeto y no el tuyo. Si se tocan, la foto entera saldrá movida.
The interesting thing is the gap between the two curves: it is the margin you have for the blur that shows to be the subject's and not yours. If they touch, the whole picture will be blurred.
Cada peldaño divide el temblor por dos, es decir, dobla el tiempo que aguantas. Los cuatro primeros son los trucos de la chuleta y no cuestan nada. Estos son los tiempos a 35 mm con el criterio de dos píxeles:
Each rung halves the tremor, that is, doubles the time you can hold. The first four are the cheat sheet's tricks and cost nothing. These are the times at 35 mm with the two-pixel criterion:
| Apoyo | Pasos | M11 · Q3 43 | SL3-S | |
|---|---|---|---|---|
| Support | Stops | M11 · Q3 43 | SL3-S | |
| a pulso, brazos sueltos | handheld, arms loose | 0 | 1/140 | 1/88 |
| codos pegados al cuerpo | elbows tucked in | 1 | 1/70 | 1/44 |
| correa tensada contra el cuello | strap tensioned against the neck | 2 | 1/35 | 1/22 |
| apoyado en un muro o barandilla | leaning on a wall or railing | 3 | 1/17 | 1/11 |
| trípode | tripod | ∞ | — | — |
A eso se le suma, aparte, la estabilización del cuerpo, que es una casilla propia y no un peldaño: dos pasos de OIS en el Q3 43 y cuatro de IBIS en el SL3-S. Apoyado en un muro, el Q3 43 pasa de 1/17 a 1/4 y el SL3-S de 1/11 a 1 s largo. Corrigen tu movimiento y nunca el del sujeto, así que no sirven de nada para congelar a nadie.
On top of that, separately, comes the body's stabilisation, which is a checkbox of its own and not a rung: two stops of OIS on the Q3 43 and four of IBIS on the SL3-S. Braced against a wall, the Q3 43 goes from 1/17 to 1/4 and the SL3-S from 1/11 to a long second. They correct your movement and never the subject's, so they are no use for freezing anyone.
La correa es el truco menos conocido y el que más rinde por lo que cuesta: se estira la cámara hasta que la correa queda tensa alrededor del cuello y se dispara con el brazo extendido. Esa tensión bloquea la cámara contra tres puntos, y vale casi lo mismo que apoyarse.
The strap is the least known trick and the one that pays best for what it costs: you push the camera out until the strap is taut around your neck and shoot with the arm extended. That tension locks the camera against three points, and is worth almost as much as bracing.
El temblor es aleatorio, así que de ocho fotogramas hay uno en el que la mano estaba casi quieta. No alarga el tiempo medio: mejora la cola. Con ocho intentos, la probabilidad de que al menos uno entre en criterio pasa de un tercio a más de nueve de cada diez. No sirve cuando el arrastre que buscas es el del sujeto, porque entonces cada fotograma es una foto distinta y no una repetición.
Tremor is random, so out of eight frames there is one in which the hand was nearly still. It does not lengthen the average time: it improves the tail. With eight attempts, the chance that at least one lands within the criterion goes from a third to better than nine in ten. It is no use when the blur you want is the subject's, because then every frame is a different photograph and not a repetition.
A ISO 100, el tiempo que la luz pide es t = N² / 2^EV. Si el efecto necesita más tiempo que ese, la diferencia en pasos es lo que tiene que absorber el filtro:
At ISO 100, the time the light asks for is t = N² / 2^EV. If the effect needs longer than that, the difference in stops is what the filter has to absorb:
La herramienta redondea al filtro comercial siguiente y también dice el ISO que necesitarías sin filtro. Cuando ese ISO cae por debajo de 25 el filtro deja de ser opcional, porque no hay cámara que llegue ahí.
The tool rounds up to the next commercial filter and also gives the ISO you would need without one. When that ISO falls below 25 the filter stops being optional, because no camera reaches there.
Dos cosas que la página no descuenta y conviene tener presentes. La primera: un ND de muchos pasos no es neutro, tiñe, y el coste cromático está calculado en el filtro ND y la fuga infrarroja. La segunda: por encima de treinta segundos hay que salir de la escala y usar bulb o el temporizador, con lo que eso implica de disparador y de deriva térmica.
Two things the page does not discount and that are worth keeping in mind. First: a deep ND is not neutral, it tints, and the colour cost is computed in the ND filter and infrared leakage. Second: beyond thirty seconds you leave the scale and have to use bulb or the timer, with what that implies in terms of a release and thermal drift.
| Término | Qué es | |
|---|---|---|
| Term | What it is | |
| arrastre · blur | La longitud de la raya que deja un punto que se mueve, medida en píxeles del sensor. | The length of the streak left by a moving point, measured in sensor pixels. |
| trepidación · shake | El arrastre que añaden tus manos, que afecta a toda la imagen y no solo al sujeto. | The blur your hands add, which affects the whole image and not only the subject. |
| paso de píxel · pitch | El lado de un fotodiodo: 3,76 µm en M11 y Q3 43, 5,94 en el SL3-S, 2,97 en su multishot. | The side of a photosite: 3.76 µm on the M11 and Q3 43, 5.94 on the SL3-S, 2.97 on its multishot. |
| EV | La luz de la escena en pasos, referida a ISO 100. Cada unidad es el doble de luz. | The scene's light in stops, referred to ISO 100. Each unit is twice the light. |
| ND | Filtro de densidad neutra. Un ND1000 son diez pasos: convierte 1/60 s en unos 17 s. | Neutral density filter. An ND1000 is ten stops: it turns 1/60 s into some 17 s. |
| IBIS · OIS | Estabilización en el cuerpo y en el objetivo. Corrigen tu movimiento, nunca el del sujeto. | In-body and in-lens stabilisation. They correct your movement, never the subject's. |