Coordenadas normalizadas al semieje: el borde del rectángulo es el límite del fotograma. La circunferencia segmentada reproduce el campo de 8 mm que mide la célula del M5, y el rectángulo interior el parche del telémetro a la escala del marco que elijas en «Referencias del visor»: el parche mide siempre 3,4° × 1,9° aparentes, de modo que ocupa más fotograma cuanto más larga es la focal del marco. Los marcos se dibujan suponiendo cobertura del 100 % del fotograma de 36×24, que es el convenio de telemetro-m11.html y no exactamente lo que hace la cámara. Si la hipótesis del enfocar y recomponer fuese cierta, la nube se concentraría dentro de esas dos figuras.

Coordinates normalised to the semi-axis: the edge of the rectangle is the limit of the frame. The segmented circle reproduces the 8 mm field read by the M5 cell, and the inner rectangle the rangefinder patch at the scale of the frame you pick under “Viewfinder references”: the patch always subtends 3.4° × 1.9°, so it covers more of the frame the longer the frame line. Frame lines are drawn assuming 100 % coverage of the 36×24 frame, which is the convention of telemetro-m11.html and not exactly what the camera does. If the focus-and-recompose hypothesis held, the cloud would gather inside those two figures.

r dice cuánto te alejas del centro, no hacia dónde ni con cuánta holgura. La rosa reparte las direcciones φ = atan2(y, x·aspecto) en doce sectores y pondera cada fotograma por su r, de modo que uno casi centrado apenas empuja. La prueba de Rayleigh contrasta la hipótesis de direcciones repartidas al azar; con p < 0,05 hay manía direccional. A la derecha, m = mín(1−|x|, 1−|y|) es la distancia al borde más próximo en semiejes: 1 es el centro exacto y 0 el borde. La línea vertical marca el umbral de margen justo del panel Criterio.

r says how far you go from the centre, not in which direction nor with how much room. The rose spreads the directions φ = atan2(y, x·aspect) over twelve sectors and weights each frame by its r, so a nearly centred one barely pushes. The Rayleigh test contrasts the hypothesis of directions scattered at random; with p < 0.05 there is a directional habit. On the right, m = min(1−|x|, 1−|y|) is the distance to the nearest edge in semi-axes: 1 is the exact centre and 0 the edge. The vertical line marks the tight-margin threshold from the Criterion panel.

IC95 de la mediana por bootstrap percentil. r se mide en semidiagonales, con corrección de relación de aspecto.

95 % CI of the median by percentile bootstrap. r is measured in semi-diagonals, corrected for aspect ratio.

Una diferencia global entre cuerpos se disuelve a menudo al estratificar por focal: si con un cuerpo usabas sobre todo un 35 y con el otro un 90, lo que mides es el ángulo de campo, no el hábito de encuadre. Compara las medianas dentro de cada banda de focal.

An overall difference between bodies often dissolves once you stratify by focal length: if with one body you mostly used a 35 and with the other a 90, what you are measuring is the angle of view, not the framing habit. Compare the medians within each focal-length band.

Para cada fotograma con focal, α = atan(hipot(x·tan θh, y·tan θv)) con θh = atan(18/f) y θv = atan(12/f): el ángulo que hubo que girar la cámara si el foco se tomó en el eje y luego se recompuso. La línea vertical es α_máx = arccos(d_cerca/d), el giro que la profundidad de campo todavía perdona, con d_cerca = d(H−f)/(H+d−2f) y H = f²/(N·c)+f, tomando N de la mediana de diafragma de la selección. Supone fotograma 3:2 sin recortar, foco tomado en el eje y giro sobre el nodo de entrada. El modelo de error de coseno, la zona ciega del telémetro y las tasas de acierto por diafragma están en telemetro-m11.html; la profundidad de campo y la hiperfocal, en programa-camara.html. Aquí sólo está lo que ninguna de las dos puede tener: la distribución de α que de verdad usas.

For every frame with a focal length, α = atan(hypot(x·tan θh, y·tan θv)) with θh = atan(18/f) and θv = atan(12/f): the angle the camera had to be turned through if focus was taken on axis and the shot then recomposed. The vertical line is α_max = arccos(d_near/d), the turn depth of field still forgives, with d_near = d(H−f)/(H+d−2f) and H = f²/(N·c)+f, taking N from the median aperture of the selection. It assumes an uncropped 3:2 frame, focus taken on axis and rotation about the entrance node. The cosine-error model, the rangefinder blind zone and the hit rates by aperture live in telemetro-m11.html; depth of field and the hyperfocal distance, in programa-camara.html. What is here is the one thing neither of them can hold: the distribution of α you actually use.

El recorte se dibuja sobre el vidrio. Con anclaje en el centro del fotograma es un solo rectángulo, el recorte que haría la cámara; con anclaje en la mediana del grupo el vidrio dibuja un rectángulo por grupo activo, con su color, que es el recorte que harías tú si persiguieras tu propio hábito, desplazado hasta donde cabe sin salirse. «Dentro» es la fracción de centroides que sigue en el rectángulo; «margen ≥ umbral» exige además que el sujeto conserve, medido sobre el recorte, al menos el margen del panel Criterio. Los marcos de 60, 75 y 90 mm de la Q3 43 son recortes centrados de factor 43/60, 43/75 y 43/90 sobre el fotograma. Los megapíxeles salen de width·height del CSV, o del lado largo del cuerpo cuando el CSV no los trae. La cadena se para aquí: el tamaño de copia y la distancia de observación están en sensor-al-papel.html, y los datos de sensor en leica-sensores.html.

The crop is drawn on the ground glass. Anchored at the centre of the frame it is a single rectangle, the crop the camera would make; anchored at the median of the group the glass draws one rectangle per active group, in its colour, the crop you would make if you followed your own habit, shifted as far as it fits without leaving the frame. “Inside” is the fraction of centroids still in the rectangle; “margin ≥ threshold” also demands that the subject keep, measured on the crop, at least the margin from the Criterion panel. The Q3 43's 60, 75 and 90 mm frames are centred crops of factor 43/60, 43/75 and 43/90 over the frame. Megapixels come from width·height in the CSV, or from the body's long side when the CSV does not carry them. The chain stops here: print size and viewing distance are in sensor-al-papel.html, and sensor data in leica-sensores.html.

Qué es «el sujeto»

El máximo del mapa de saliencia, que mezcla 0,65 de nitidez local y 0,35 de contraste local sobre una rejilla de 48 celdas por lado. Se toma la componente conexa por encima del nivel 0,5 y, si esa componente ocupa más del 35 % del fotograma, se sube el nivel hasta que baje de ahí. El centroide de esa componente, ponderado por saliencia, es lo que la página llama sujeto. No es reconocimiento de objetos: no sabe si hay una cara.

Qué es la confianza

1 − (radio de giro del blob / radio de giro de una distribución uniforme). Vale 0 cuando el mapa está plano —el estimador no ha encontrado nada— y tiende a 1 cuando el sujeto es puntual. El filtro por defecto en 0,30 descarta los fotogramas en los que «el sujeto» es en realidad toda la escena. Con paisajes o texturas uniformes lo normal es que casi todo caiga por debajo, y eso es información, no un fallo.

Por qué r va en semidiagonales

r = hipot(x·a, y)/hipot(a, 1) con a = ancho/alto. Así r = 0 es el centro exacto y r = 1 la esquina, en cualquier relación de aspecto. Sin la corrección por a, un mismo desplazamiento hacia el lado corto pesaría más que hacia el largo. r no es una distancia en milímetros: para pasarla al fotograma de 36×24 hay que multiplicar por la semidiagonal, 21,63 mm.

Qué normaliza x e y, y por qué mezclar orientaciones deforma la lectura

x = (cx − W/2)/(W/2) e y = (H/2 − cy)/(H/2): cada eje se normaliza a su propio semieje. En un vertical, x = 0,5 son 6 mm sobre el eje corto; en un horizontal, 9 mm sobre el largo. El vidrio dibuja un único rectángulo con la relación de aspecto mediana de la selección, así que si mezclas orientaciones estás superponiendo dos sistemas de coordenadas. Filtra por orientación, o agrupa por orientación en el panel de grupos, antes de sacar conclusiones finas.

Qué se hereda del EXIF y qué se infiere del nombre

Del EXIF salen fabricante, modelo, objetivo, focal, focal equivalente, diafragma y fecha de toma. Cuando falta la fecha, el analizador puede inferirla del nombre del fichero con --infer-date, y entonces la deriva temporal descansa en cómo nombras tus carpetas. La columna group la fija el analizador, no la cámara: agrupar por cuerpo, objetivo, orientación, año o banda de focal se hace ya aquí, en el navegador.

Escaneos de película

Un escaneo destruye la dominante de color del original: base naranja, corrección del escáner y perfil de salida se mezclan sin remedio. En un conjunto de escaneos, tono y textura siguen siendo comparables entre sí; temperatura de color, Duv, rosa de tonos y tono partido no significan nada. La pestaña de color avisa de cuántos fotogramas traen CCT.

Lo que no está aquí

telemetro-m11.html, si el telémetro acierta: zona ciega, error de coseno, desplazamiento de foco y tasas de acierto por diafragma; también el paralaje de los marcos, que allí se declara problema de encuadre y aquí se mide como ángulo de reencuadre. programa-camara.html, qué diafragma y qué velocidad elegir: profundidad de campo, hiperfocal y trepidación. sensor.html#difraccion, hasta dónde puedes cerrar antes de que el disco de Airy se coma la resolución. Esta ficha no toca difracción. sensor-al-papel.html, de los megapíxeles al ancho de copia y a la distancia de observación. leica-sensores.html, los datos de cada sensor. equipo-real.html, el hábito de equipo: qué diafragma, qué ISO, qué velocidad y a qué hora disparas de verdad. manual-medidas.html, la referencia completa de cada medida.

What “the subject” is

The maximum of the saliency map, which mixes 0.65 of local sharpness and 0.35 of local contrast over a grid of 48 cells per side. The connected component above level 0.5 is taken and, if that component covers more than 35 % of the frame, the level is raised until it drops below that. The saliency-weighted centroid of that component is what the page calls the subject. It is not object recognition: it does not know whether there is a face.

What confidence is

1 − (radius of gyration of the blob / radius of gyration of a uniform distribution). It is 0 when the map is flat —the estimator has found nothing— and tends to 1 when the subject is point-like. The default filter at 0.30 discards frames in which “the subject” is really the whole scene. With landscapes or uniform textures it is normal for almost everything to fall below it, and that is information, not a failure.

Why r is measured in semi-diagonals

r = hypot(x·a, y)/hypot(a, 1) with a = width/height. So r = 0 is the exact centre and r = 1 the corner, at any aspect ratio. Without the correction for a, the same displacement towards the short side would weigh more than towards the long one. r is not a distance in millimetres: to bring it to a 36×24 frame you multiply by the semi-diagonal, 21.63 mm.

What x and y are normalised to, and why mixing orientations distorts the reading

x = (cx − W/2)/(W/2) and y = (H/2 − cy)/(H/2): each axis is normalised to its own semi-axis. In a portrait frame, x = 0.5 is 6 mm along the short axis; in a landscape one, 9 mm along the long axis. The ground glass draws a single rectangle with the median aspect ratio of the selection, so mixing orientations superimposes two coordinate systems. Filter by orientation, or group by orientation in the groups panel, before drawing fine conclusions.

What comes from EXIF and what is inferred from the file name

EXIF gives make, model, lens, focal length, equivalent focal length, aperture and capture date. When the date is missing, the analyser can infer it from the file name with --infer-date, and then the temporal drift rests on how you name your folders. The group column is set by the analyser, not by the camera: grouping by body, lens, orientation, year or focal-length band is done here, in the browser.

Film scans

A scan destroys the colour cast of the original: orange base, scanner correction and output profile mix beyond repair. In a set of scans, tone and texture remain comparable with one another; colour temperature, Duv, the hue rose and split toning mean nothing. The colour tab reports how many frames carry a CCT.

What is not here

telemetro-m11.html, whether the rangefinder gets it right: blind zone, cosine error, focus shift and hit rates by aperture; also frameline parallax, declared there a framing problem and measured here as a recomposing angle. programa-camara.html, which aperture and which speed to choose: depth of field, hyperfocal distance and camera shake. sensor.html#difraccion, how far you can stop down before the Airy disc eats the resolution. This page does not touch diffraction. sensor-al-papel.html, from megapixels to print width and viewing distance. leica-sensores.html, the data of each sensor. equipo-real.html, the equipment habit: which aperture, which ISO, which speed and at what hour you actually shoot. manual-medidas.html, the full reference of every measurement.

Fracción media de superficie en cada zona. La forma del perfil es la huella tonal del conjunto: un desplazamiento hacia la izquierda es clave baja, un perfil ancho y plano es escena de mucha latitud, y dos jorobas en los extremos delatan contraluz o alto contraste.

Mean fraction of the area in each zone. The shape of the profile is the tonal signature of the set: a shift to the left is low key, a broad flat profile is a scene of wide latitude, and two humps at the ends betray backlighting or high contrast.

La clave se mide en diafragmas sobre el gris del 18 %, con la luminancia linealizada según IEC 61966-2-1; la latitud es el intervalo entre los percentiles 0,5 y 99,5, también en diafragmas. Un cuerpo con fotómetro selectivo debería producir menos dispersión vertical si mides siempre igual.

Key is measured in stops above 18 % grey, with luminance linearised according to IEC 61966-2-1; latitude is the interval between the 0.5th and 99.5th percentiles, also in stops. A body with a selective meter should produce less vertical dispersion if you always meter the same way.

CIELAB con blanco D65. b* positivo es amarillo y negativo azul, así que el eje vertical es la calidez; a* positivo es magenta y negativo verde. Con el tono partido activado, cada flecha va de la dominante del cuarto más oscuro a la del cuarto más claro del fotograma.

CIELAB with a D65 white point. Positive b* is yellow and negative b* is blue, so the vertical axis is warmth; positive a* is magenta and negative a* is green. With split toning enabled, each arrow runs from the cast of the darkest quarter to that of the lightest quarter of the frame.

La rosa reparte los fotogramas por su tono medio, ponderando por la concentración circular, de modo que un fotograma casi neutro pesa poco. La temperatura de color queda vacía cuando la dominante media se aleja del locus planckiano: entonces la calidez se lee en b* y no en kelvin.

The rose distributes the frames by their mean hue, weighted by the circular concentration, so that a nearly neutral frame counts for little. Correlated colour temperature is left blank when the mean cast strays from the Planckian locus: warmth is then read in b* rather than in kelvin.

El espectro de potencia de una escena natural cae como f−α con α próximo a 2 (Field, 1987): valores altos indican escenas suaves y de estructura gruesa, valores bajos, textura fina repartida por todo el cuadro. La superficie en foco debe crecer al cerrar el diafragma; si no lo hace, o estás enfocando al infinito, o el estimador se está comiendo el grano.

The power spectrum of a natural scene falls off as f−α with α close to 2 (Field, 1987): high values indicate soft scenes of coarse structure, low values fine texture spread across the whole frame. The area in focus should grow as the aperture is stopped down; if it does not, either you are focusing at infinity or the estimator is eating the grain.

Cada fila compara la mediana de las primeras sesiones con la de las últimas, en desviaciones robustas para que las magnitudes sean comparables entre sí: el punto hueco es el pasado y el relleno, el presente. La línea pequeña de la derecha es la mediana móvil por sesiones y la marca vertical ocre, cuando aparece, es el punto de ruptura de Pettitt: ahí se concentra el cambio, y distingue un giro puntual (compraste un objetivo, cambiaste de película) de una deriva gradual.

Each row compares the median of the earliest sessions with that of the latest, in robust deviations so that the magnitudes are comparable with one another: the hollow point is the past and the filled one the present. The small line on the right is the rolling median by session, and the ochre vertical mark, when it appears, is the Pettitt change point: that is where the change concentrates, and it distinguishes an abrupt turn (you bought a lens, you changed film) from a gradual drift.

Componentes principales sobre los descriptores estandarizados por mediana y desviación robusta. Cada cruz es un fotograma y la línea une los centroides de cada periodo en orden. Si tu forma de fotografiar cambia, esa línea avanza en una dirección; si solo cambia lo que retratas de un año para otro, deambula. Los ejes no significan nada por sí mismos: se leen por las cargas que aparecen a los lados.

Principal components over the descriptors standardised by median and robust deviation. Each cross is a frame and the line joins the centroids of each period in order. If the way you photograph changes, that line advances in one direction; if only your subject matter changes from one year to the next, it wanders. The axes mean nothing in themselves: they are read through the loadings printed alongside them.

Los contrastes se calculan sobre sesiones, mismo grupo y mismo día, o bloques de 36 fotogramas cuando no hay fecha: una ráfaga de treinta tomas de la misma escena cuenta como una observación. τ de Mann-Kendall sobre el eje temporal, q de Benjamini-Hochberg sobre los — contrastes de esta tabla, y δ de Cliff entre el primer y el último tercio de sesiones: 0 significa épocas indistinguibles y ±1, sin solape. Se declara hallazgo con q < 0,10 y |δ| ≥ 0,15. Ruptura es la fecha del cambio más probable según Pettitt, solo cuando es significativa y no cae en los extremos. Focal y diafragma dicen si la tendencia sobrevive dentro de una sola banda; carpetas, si el signo se repite entre carpetas.

Contrasts are computed over sessions — same group and same day, or blocks of 36 frames when there is no date: a burst of thirty exposures of the same scene counts as one observation. Mann-Kendall τ over the time axis, Benjamini-Hochberg q over the — contrasts in this table, and Cliff's δ between the first and the last third of the sessions: 0 means indistinguishable periods and ±1 no overlap at all. A finding is declared at q < 0.10 and |δ| ≥ 0.15. Change point is the most probable date of the change according to Pettitt, reported only when it is significant and does not fall at either extreme. Focal length and aperture say whether the trend survives within a single band; folders, whether the sign repeats across folders.

La línea es la mediana móvil centrada sobre la ventana indicada, en número de fotogramas, no en días: con una cadencia irregular una ventana temporal fija dejaría tramos vacíos. La tendencia se contrasta con la τ de Mann-Kendall, que solo mira el signo de todas las parejas y no supone linealidad, y la pendiente de Sen da la magnitud. Si no hay fecha en el EXIF, usa el eje de secuencia: en película el número de fotograma dentro del rollo ya es una cronología.

The line is the centred rolling median over the window given, counted in frames rather than days: with an irregular cadence a fixed time window would leave empty stretches. The trend is tested with Mann-Kendall τ, which looks only at the sign of every pair and assumes no linearity, and Sen's slope gives the magnitude. If there is no date in the EXIF, use the sequence axis: on film the frame number within the roll is already a chronology.

Cada recuadro tiene su propia escala vertical, rotulada con el mínimo y el máximo de la mediana móvil. Sirve para ver la forma de la evolución, no para comparar magnitudes entre recuadros.

Each panel has its own vertical scale, labelled with the minimum and maximum of the rolling median. It serves to see the shape of the evolution, not to compare magnitudes across panels.

ρ de Spearman con p por permutación: no supone linealidad ni normalidad, solo monotonía. La recta es de Theil-Sen, mediana de las pendientes de todos los pares, insensible a valores atípicos. Correlación no es causa: casi todo aquí está mediado por la focal, el diafragma y la luz.

Spearman's ρ with a permutation p: it assumes neither linearity nor normality, only monotonicity. The line is Theil-Sen, the median of the slopes of every pair, insensitive to outliers. Correlation is not causation: nearly everything here is mediated by focal length, aperture and light.