El simulador no imita una foto, calcula su física. Cada lectura sale de tres relaciones: el tamaño angular de la fuente θ = 2·arctan(d/2L), la caída por la ley del inverso del cuadrado E ∝ 1/D² y el número guía f = GN/D. Todo lo demás son consecuencias.

The simulator does not imitate a photograph, it computes its physics. Every reading follows from three relations: the angular size of the source θ = 2·arctan(d/2L), the falloff given by the inverse-square law E ∝ 1/D² and the guide number f = GN/D. Everything else is a consequence.

Selector de modificador

Modifier selector

La fila de botones de arriba es común a las cuatro pestañas. Cada modificador fija dos cosas: el diámetro de la fuente d en centímetros y la pérdida de luz en pasos. Son valores típicos y aproximados, pensados como punto de partida. Puedes afinarlos a mano con los deslizadores de cada pestaña.

The row of buttons at the top is common to all four tabs. Each modifier fixes two things: the diameter of the source d in centimetres and the light loss in stops. These are typical, approximate figures, meant as a point of departure. You can refine them by hand with the sliders on each tab.

Selector de cuerpo

Body selector

La segunda fila elige la cámara y con ella su sincronía: M11 1/180, SL3-S 1/200, Q3 43 con obturador central hasta 1/2000, más un cuerpo genérico a 1/250. De ahí salen el límite del desplegable de velocidades de "Vencer al sol", el aviso de X-sync del balance, la ventaja del obturador central y el paso de píxel con el que se cuenta el arrastre. El GN, el ISO, la distancia de trabajo y la pérdida del modificador son ahora un solo estado: cambiarlos en una pestaña los cambia en las tres.

The second row picks the camera and with it its sync speed: M11 1/180, SL3-S 1/200, Q3 43 with a leaf shutter up to 1/2000, plus a generic body at 1/250. From that follow the ceiling of the speed dropdown in "Overpowering the sun", the X-sync warning in the balance, the leaf-shutter advantage and the pixel pitch used to count the smear. GN, ISO, working distance and modifier loss are now a single state: changing them on one tab changes them on all three.

Pestaña "Sombras"

The "Shadows" tab

Estudia por qué una luz es dura o suave. El lienzo de la izquierda no es un degradado decorativo: para cada punto del fondo se calcula qué fracción de la fuente queda sin tapar por el objeto. El disco negro es la umbra (sombra plena) y el halo difuso es la penumbra real. El círculo violeta marca dónde está el objeto, para que veas cómo su sombra se desplaza. El esquema de al lado es el mismo caso visto de lado, con los rayos extremos de la fuente.

It examines why a light is hard or soft. The canvas on the left is not a decorative gradient: for every point of the background it works out what fraction of the source remains unobstructed by the object. The black disc is the umbra (full shadow) and the diffuse halo is the true penumbra. The violet circle marks where the object stands, so that you can see how its shadow travels. The diagram beside it is the same case seen from the side, with the extreme rays of the source.

Controles

Controls

Lecturas

Readings

El tamaño angular θ es el indicador de dureza: por debajo de unos 5 grados la luz es dura, por encima de unos 15 grados es suave. La penumbra es la anchura de la transición de la sombra en el fondo, w = d·s/L. La umbra desaparece cuando la fuente supera angularmente al objeto. El desplazamiento es cuánto se corre la sombra por el ángulo de la luz.

The angular size θ is the indicator of hardness: below some 5 degrees the light is hard, above some 15 degrees it is soft. The penumbra is the width of the shadow's transition on the background, w = d·s/L. The umbra disappears once the source exceeds the object in angular size. The displacement is how far the shadow travels on account of the angle of the light.

Patrones de retrato

Portrait patterns

Con el sujeto de frente, sube y abre la luz unos 30 a 45 grados y aparece el "lazo", la sombra corta de la nariz hacia abajo. Más lateral y alta da Rembrandt. A 90 grados, luz lateral pura. Comprueba que al mover el ángulo la penumbra apenas cambia: la suavidad la fija el tamaño, no la posición.

With the subject facing the camera, raise the light and swing it out some 30 to 45 degrees and the "loop" appears, the short shadow running down from the nose. Further round and higher gives Rembrandt. At 90 degrees, pure side light. Note that moving the angle barely alters the penumbra: softness is set by size, not by position.

Pestaña "Caída de luz (GN)"

The "Light falloff (GN)" tab

Estudia el alcance y la exposición del flash con la distancia. A potencia plena, la apertura correcta es f = GN/D. El número guía efectivo tiene en cuenta el ISO y la pérdida del modificador: GN_ef = GN·√(ISO/100)·2^(−pérdida/2). Cada paso de pérdida divide el GN por raíz de dos.

It examines the reach and the exposure of the flash with distance. At full power, the correct aperture is f = GN/D. The effective guide number takes the ISO and the modifier's loss into account: GN_ef = GN·√(ISO/100)·2^(−pérdida/2). Each stop of loss divides the GN by the square root of two.

La gráfica alterna entre dos lecturas. En "diafragma necesario" ves la f que expone bien a cada distancia, con un punto en tu distancia de trabajo. En "iluminancia relativa" ves la caída en pasos respecto a esa distancia, que cae como 1/D².

The graph alternates between two readings. Under "aperture required" you see the f-number that exposes correctly at each distance, with a marker at your working distance. Under "relative illuminance" you see the falloff in stops with respect to that distance, which drops as 1/D².

Pestaña "Vencer al sol"

The "Overpowering the sun" tab

Estudia la ventaja del obturador central para imponerse a la luz del día. La idea es subexponer el ambiente brillante mientras el flash sigue exponiendo bien al sujeto.

It examines the advantage of the leaf shutter in prevailing over daylight. The idea is to underexpose the bright ambient while the flash goes on exposing the subject correctly.

El porqué físico

The physical reason

La exposición del ambiente depende del diafragma, del tiempo de obturación y del ISO. La del flash depende del diafragma, el ISO y la distancia, pero no del tiempo de obturación mientras estés dentro de la sincronización. Un obturador central, alojado en el objetivo, sincroniza con flash a todas sus velocidades. Eso te deja usar un tiempo muy rápido para apagar el ambiente sin tocar la luz del flash. Un obturador de plano focal solo sincroniza hasta su X-sync, aquí tomado como 1/200, y por encima necesita HSS, que reparte el destello en una serie de pulsos y recorta mucho su potencia útil.

Ambient exposure depends on the aperture, the shutter speed and the ISO. Flash exposure depends on the aperture, the ISO and the distance, but not on the shutter speed so long as you stay within sync. A leaf shutter, housed in the lens, synchronises with flash at every one of its speeds. That lets you use a very fast time to extinguish the ambient without touching the flash's light. A focal-plane shutter synchronises only up to its X-sync, taken here as 1/200, and above that it needs HSS, which spreads the burst into a train of pulses and cuts its useful power sharply.

Controles

Controls

La luz ambiente se da en EV a ISO 100. Pleno sol equivale a EV 15, que es la regla del 16 (f/16 a 1/125 e ISO 100). Eliges diafragma, ISO, la velocidad de sincronización del obturador central, la distancia al sujeto, el número guía y la pérdida del modificador.

Ambient light is given in EV at ISO 100. Full sun corresponds to EV 15, which is the sunny 16 rule (f/16 at 1/125 and ISO 100). You choose the aperture, the ISO, the leaf shutter's sync speed, the distance to the subject, the guide number and the modifier's loss.

La gráfica y las lecturas

The graph and the readings

El eje horizontal es la velocidad de obturación. La línea ámbar es la exposición del ambiente respecto al neutro: cuanto más rápido el tiempo, más cae por debajo de la línea de "ambiente neutro". La banda verde es el terreno que solo alcanza el obturador central, entre el X-sync del plano focal y la sincronización del central. Las cuatro lecturas resumen el caso:

The horizontal axis is the shutter speed. The amber line is the ambient exposure with respect to neutral: the faster the time, the further it falls below the "neutral ambient" line. The green band is the ground that only the leaf shutter reaches, between the focal-plane X-sync and the leaf shutter's own sync. The four readings sum up the case:

1. Ambiente con central: cuántos pasos queda el ambiente por debajo del neutro a tu velocidad de sincronización. Negativo es cielo más oscuro.
2. Ambiente con plano focal 1/200: lo mismo limitado al X-sync. Suele quedarse claro o incluso sobreexpuesto.
3. Ventaja del central: la diferencia entre ambos, que vale log₂(sinc_central / 200).
4. Margen del flash: si tu flash llega a iluminar el sujeto a ese diafragma y distancia, 2·log₂(GN_ef / (f·D)). Positivo es potencia de sobra, negativo es que te falta y debes acercarte o subir ISO.

1. Ambient with the leaf shutter: how many stops the ambient sits below neutral at your sync speed. Negative means a darker sky.
2. Ambient with a focal-plane shutter at 1/200: the same thing capped at the X-sync. It usually stays bright or even overexposed.
3. Leaf shutter advantage: the difference between the two, which comes to log₂(sinc_central / 200).
4. Flash headroom: whether your flash reaches the subject at that aperture and distance, 2·log₂(GN_ef / (f·D)). Positive means power to spare; negative means you fall short and must move closer or raise the ISO.

Pestaña "Balance ambiente"

The "Ambient balance" tab

Estudia cómo se reparte la luz entre el sujeto, iluminado por el flash, y el fondo, iluminado por el ambiente, y sobre todo qué mando mueve cada cosa. La exposición de cada punto es la suma de dos fuentes independientes: la luz continua, que se acumula durante todo el tiempo de obturación, y el destello, que es un pulso muy breve y deposita su energía entera de golpe.

It examines how light is divided between the subject, lit by the flash, and the background, lit by the ambient, and above all which control moves what. The exposure at any point is the sum of two independent sources: the continuous light, which accumulates throughout the shutter time, and the burst, a very brief pulse that deposits its whole energy at once.

El porqué físico

The physical reason

El ambiente, en pasos respecto a la exposición correcta, vale a = log₂(ISO/100) + log₂(t) − 2·log₂(N) + EV, donde EV es la luz de la escena a ISO 100 según la regla del 16. El flash sobre el sujeto se mide con el número guía: su margen es 2·log₂(GN_ef·√P / (N·D)), con GN_ef = GN·√(ISO/100)·2^(−pérdida/2) y P la fracción de potencia, donde la plena vale 1. Media parada de potencia divide el alcance por raíz de dos, igual que la pérdida del modificador. La clave es que el tiempo de obturación no entra en el flash mientras sincronices: el destello ya ha volcado toda su luz. Por eso la obturación es ambiente puro.

The ambient, in stops with respect to correct exposure, comes to a = log₂(ISO/100) + log₂(t) − 2·log₂(N) + EV, where EV is the light of the scene at ISO 100 according to the sunny 16 rule. The flash on the subject is measured with the guide number: its headroom is 2·log₂(GN_ef·√P / (N·D)), with GN_ef = GN·√(ISO/100)·2^(−pérdida/2) and P the fraction of power, full power being 1. Half a stop of power divides the reach by the square root of two, exactly as the modifier's loss does. The crux is that the shutter speed does not enter into the flash so long as you synchronise: the burst has already poured out all its light. That is why the shutter is pure ambient.

El balance es el cociente entre las dos exposiciones, y al restarlas se cancelan el ISO y el diafragma. Solo lo mueven el tiempo, por el lado del ambiente, y la potencia y la distancia, por el lado del flash. El diafragma es el peor mando para balancear: en manual ni siquiera cambia el cociente y siempre te cuesta profundidad de campo.

The balance is the ratio between the two exposures, and on subtracting them the ISO and the aperture cancel out. It is moved only by the time, on the ambient side, and by the power and the distance, on the flash side. The aperture is the worst control for balancing: in manual it does not even change the ratio, and it always costs you depth of field.

Manual frente a TTL

Manual versus TTL

En manual fijas tú la potencia, así que subir el ISO o abrir el diafragma sube el sujeto y el fondo a la vez. En TTL la cámara ajusta la potencia disparo a disparo para clavar al sujeto. Con ese lazo cerrado sobre el sujeto, el ISO se convierte en un mando de fondo: al subirlo, la cámara recorta la potencia para dejar el sujeto igual mientras el fondo sube. Es la razón física del consejo de "subir el ISO para meter ambiente", y solo se cumple en TTL.

In manual you set the power yourself, so raising the ISO or opening the aperture lifts subject and background together. In TTL the camera adjusts the power shot by shot to hold the subject exactly. With that loop closed around the subject, the ISO becomes a background control: as you raise it, the camera trims the power to leave the subject unchanged while the background rises. This is the physical reason behind the advice to "raise the ISO to bring in ambient", and it holds in TTL alone.

Controles

Controls

Lecturas

Readings

Las dos barras muestran al sujeto y al fondo respecto a la exposición correcta, el 0 del centro. El color marca el estado: verde correcto, ámbar desviado, rojo quemado, violeta hundido. La relación flash/ambiente es cuántos pasos manda el flash sobre el ambiente en el sujeto; es el cociente que no depende del ISO ni del diafragma. La potencia flash es la resultante: en TTL la calcula la cámara, en manual es la que fijas. Los avisos saltan al pasar del X-sync con plano focal, ante el recorte del destello, cuantificado en pasos cuando la ventana de obturación queda más corta que el pulso, y cuando el sujeto o el fondo se queman o falta potencia.

The two bars show the subject and the background with respect to correct exposure, the 0 at the centre. The colour marks the state: green correct, amber adrift, red blown, violet sunk. The flash/ambient ratio is how many stops the flash commands over the ambient on the subject; it is the ratio that depends on neither the ISO nor the aperture. The flash power is the outcome: in TTL the camera works it out, in manual it is the one you set. The warnings fire on going past the X-sync with a focal-plane shutter, on the clipping of the burst, quantified in stops once the shutter window falls shorter than the pulse, and when the subject or the background blows out or the power falls short.

Límites del modelo

Limits of the model

Es un modelo geométrico de fuente extensa. La difracción es despreciable a estas escalas y no se incluye. Los diámetros y pérdidas de los modificadores son valores típicos, no medidas de tu equipo concreto, así que ajústalos si tienes datos propios. La luz ambiente parte de la regla del 16 y no modela reflejos ni contraste de la escena. La sombra se calcula con un objeto y una fuente circulares, suficiente para entender la física, no para predecir píxel a píxel una cara real. Y en el balance, la independencia entre flash y ambiente se da por la sincronización: la fracción del destello captada sigue el modelo exponencial IGBT del manual de flash TTL, §07, captado = (1 − e^(−mín(T, t_c)/τ)) / P, con τ = t.5/ln2 (1,44 ms con la t.5 de 1/1000 s del iT32) y corte a potencia P en t_c = −τ·ln(1 − P). A plena potencia y 1/2000 s se capta el 29 %, −1,8 EV; a 1/4 el pulso cabe entero. Ese mismo recorte se aplica ahora también en la pestaña de "Vencer al sol", que antes prometía la potencia íntegra a cualquier velocidad.

It is a geometrical model of an extended source. Diffraction is negligible at these scales and is not included. The diameters and losses of the modifiers are typical figures, not measurements of your own equipment, so adjust them if you have data of your own. The ambient light starts from the sunny 16 rule and models neither reflections nor the contrast of the scene. The shadow is computed with a circular object and a circular source, enough to understand the physics, not to predict a real face pixel by pixel. And in the balance, the independence of flash and ambient is granted by synchronisation: the fraction of the burst captured follows the exponential IGBT model of the TTL flash manual, §07, captured = (1 − e^(−min(T, t_c)/τ)) / P, with τ = t.5/ln2 (1.44 ms with the iT32's t.5 of 1/1000 s) and a cut-off at power P at t_c = −τ·ln(1 − P). At full power and 1/2000 s only 29 % is captured, −1.8 EV; at 1/4 the pulse fits whole. That same clipping now applies in the "Overpowering the sun" tab as well, which used to promise full power at any speed.