Carta de carácter óptico
de la montura M
Qué calcula el documento, cómo se navega, qué significa cada número y, con el mismo detalle, qué partes son medida, cuáles son modelo y cuáles son valoración. La carta es interactiva y funciona entera en el navegador; este manual es su letra pequeña con imágenes.
Documento principal: caracter-optico-leica-m.html · 128 objetivos · 14 fabricantes · un solo archivo
01La idea: el carácter como aberración residual
Un objetivo perfecto, limitado solo por difracción, no tiene carácter: forma la misma imagen que cualquier otro objetivo perfecto de su focal y apertura. Lo que se reconoce como carácter, el bokeh cremoso de un Summilux antiguo, el nervio de un asférico de los noventa, el halo de un Thambar, es el conjunto de aberraciones que el diseñador decidió no corregir. Esa decisión es medible, y por tanto el carácter también.
La carta hace tres cosas con esa idea. Primero, cataloga 128 objetivos de montura M con 32 descriptores cada uno, separando siempre lo que es dato de fábrica, lo que es cálculo exacto y lo que es valoración. Segundo, reconstruye el disco de desenfoque de cada objetivo por trazado geométrico sobre la pupila, de modo que el bokeh que se muestra no es una ilustración sino la consecuencia de los coeficientes. Tercero, define una distancia entre objetivos y la usa para responder a la pregunta que motiva casi todas las demás: cuál se parece a cuál, y en qué exactamente.
02Orientarse: navegación, buscador y selección
La barra superior es fija y tiene tres zonas. A la izquierda, los enlaces a las cuatro secciones, con la sección visible resaltada. En el centro derecha, el buscador global, que filtra el catálogo y el mapa a la vez y entiende nombres, marcas, familias ópticas, estéticas, rasgos y usos: escribir sonnar, deriva de foco o retrato funciona igual. A la derecha, cuatro puntos de color que son las ranuras de la selección para comparar, y el botón que salta al banco.
La selección es el hilo que une todo el documento. Se puede marcar un objetivo desde cuatro sitios: la casilla de su fila en el catálogo, la casilla de la tabla de parecidos dentro de su ficha, la casilla de la tabla de vecinos del banco, y pulsando su punto en el mapa. Las cuatro vías están sincronizadas: marcar en una se refleja en todas, siempre con el mismo color de ranura. El máximo son cuatro objetivos; al añadir un quinto, el más antiguo sale.
El estado se escribe en la dirección: abrir una ficha añade #l=nombre y la selección se guarda como #sel=a;b;c. Copiar la URL y enviarla reproduce exactamente esa ficha o esa comparación en otro navegador.
03El catálogo y sus filtros
Cuatro familias de filtros combinables: marca (Leica, Zeiss, Voigtländer, otros), focal por tramos, época por décadas y rasgo, que son once etiquetas calculadas por umbral sobre los índices: cremoso, clínico, apocromático, velo alto, bokeh nervioso, deriva de foco, ojo de gato, campo plano, gran apertura, compacto y rizado asférico. El selector de orden admite dieciséis criterios, incluidos el módulo de carácter K, el índice clásico y el contraste de baja frecuencia.
Cada fila muestra nombre, marca, año, K y la estética, que es un grupo de carácter asignado por un árbol de decisión con umbrales publicados en el método. Hay trece estéticas, del velo esférico dominante al apocromático clínico, y la más poblada, el clásico subcorregido, tiene 28 miembros. Pulsar el nombre abre la ficha; pulsar la casilla añade a la comparación. Son dos gestos distintos a propósito.
04La ficha: el cajón lateral pieza a pieza
La ficha se abre como un cajón desde la derecha, sobre la página, y se cierra con la equis, con Escape o pulsando fuera. Con el cajón abierto, las flechas ← → del teclado, o los botones ‹ ›, recorren los objetivos en el orden del catálogo filtrado, lo que convierte cualquier filtro en una lista de reproducción: filtre por velo alto y hojee los doce con las flechas.
De arriba abajo, la ficha contiene: las insignias (estética, construcción, palas, tratamiento y K), la nota del objetivo, el uso indicado por regla con sus rasgos, la línea del más parecido con su percentil, la tabla de seis parecidos navegable, el simulador del disco, el radar de ocho ejes, el módulo K con su espectro, la MTF modelada, la caída de iluminación frente al límite cos⁴, la superficie focal con la deriva al diafragmar, y las dos tablas completas de descriptores.
Dos detalles de esa tabla merecen atención. El percentil dice si el parecido significa algo: una distancia de 0,72 en el percentil 18 quiere decir que el 82 % de los pares del catálogo están más separados, es decir, que el vecino es cercano de verdad. Y la insignia roja de índices casi idénticos avisa de los pares cuya proximidad es una decisión de catalogación, como las réplicas de Light Lens Lab, y no un hallazgo.
05El simulador del disco de desenfoque
Es la pieza central de la carta y conviene entender qué hace, porque no es un degradado decorativo. El modelo parte de la aberración de frente de onda W(ρ) = W₀₂₀ρ² + W₀₄₀ρ⁴, cuyo gradiente da el radio de impacto de cada rayo:
El término a es el desenfoque y cambia de signo entre fondo y primer plano. El término b es la esfericidad residual del objetivo y no cambia nunca. De esa asimetría sale todo: cuando ambos comparten signo, el mapeo es monótono y el disco tiene núcleo brillante con borde desvanecido, la firma cremosa del clásico subcorregido. Cuando se oponen, aparece una cáustica donde dr/dρ = 0, y con ella el anillo brillante del bokeh nervioso. Pulse el conmutador de lado del foco en cualquier clásico y verá la inversión: el mismo objetivo, cremoso detrás y duro delante.
Los cinco controles: apertura (el polígono del diafragma aparece al diafragmar, con el número de palas real), lado del foco, posición en el campo (activa el recorte mecánico de pupila, calibrado en transmitancia: la lectura dice qué fracción de luz pasa y cuántos pasos se pierden), magnitud del desenfoque y exposición. El cromatismo longitudinal se aplica como desplazamiento de foco por canal, y por eso el ribete sale verde en el fondo y magenta en el primer plano sin que nadie lo pinte. El rizado del moldeo asférico aparece como anillos concéntricos en los objetivos que lo tienen.
06El banco de comparación
Un solo módulo con tres pestañas sobre la misma selección. Encima de las pestañas está el selector de subespacio, que gobierna todas las distancias del banco. Es la palanca conceptual más importante del documento: dos objetivos pueden ser gemelos en geometría de pupila y opuestos en frente de onda, así que parecido solo significa algo indicando respecto a qué. Los cuatro subespacios: todo, frente de onda (esfericidad, cromatismos, coma, curvatura, residuo de microcontraste), pupila y fabricación (recorte, rizado, caída sobre cos⁴) y velo con geometría.
Parecidos
Perfiles
Distancias
La descomposición del par es la herramienta que responde a la pregunta fina. El caso que la motivó: el Nokton 50 f/1 está a 0,27 del Noctilux 0,95, y el 68 % de esa distancia es un único generador, el rizado asférico. En todo lo demás son casi el mismo objetivo. Frente al Noctilux f/1 clásico, en cambio, la distancia se reparte entre seis generadores: desacuerdo general, no puntual.
07El mapa de dispersión
Veinticuatro variables disponibles en cada eje. El mapa comparte los filtros del catálogo y ofrece dos comportamientos de clic, elegibles con el segmentado: añadir a la comparación o abrir la ficha. Los seleccionados llevan anillo con su color de ranura, y el conmutador de solo la selección aísla los cuatro puntos para leer sus posiciones sin ruido.
Dos usos que rinden: cremosidad contra microcontraste dibuja la historia del diseño óptico en una diagonal; y esfericidad residual contra año muestra el viaje colectivo desde la subcorrección de los años treinta hasta el cero de los apocromáticos, con la excepción visible de las reediciones deliberadamente clásicas de 2016 en adelante.
08La métrica de carácter, explicada
El carácter no funciona como número único, pero sí como vector. El origen del espacio es el objetivo ideal, con todas las aberraciones a cero, y cada objetivo real es un punto. Once generadores casi independientes definen las coordenadas: esfericidad con signo, cromatismo longitudinal y lateral, coma, curvatura, distorsión, velo, recorte de pupila, rizado asférico, caída sobre cos⁴ y residuo de microcontraste. Cremosidad, brillo, nerviosismo y deriva de foco quedan fuera a propósito: son consecuencias de los once, e incluirlos contaría dos veces lo mismo.
Cada generador se divide por su dispersión en el catálogo, con lo que la distancia es adimensional y ningún descriptor domina por su escala. Al ser euclídea tras un reescalado afín, cumple los cuatro axiomas de métrica por construcción. El módulo K, la distancia al ideal, es la única parte del carácter que sí es unidimensional: va de 0,74 en el APO-Telyt 135 a 3,95 en el Summar. Su descomposición por generador es el espectro que aparece en cada ficha.
La validación es la parte que separa esto de una opinión con fórmulas. Si la métrica captura algo real, los objetivos de la misma familia óptica deberían caer cerca sin que la familia entre en el cálculo. Resultado: el vecino más próximo comparte familia en el 73 % de los 128 casos, frente al 19 % del azar. Los grupos que forma sola: los cuatro Biogon, los apocromáticos de tres fabricantes distintos, los dos Summarit, y cada reedición junto a su original.
09Los tres niveles de los datos y los límites del modelo
Toda cifra del documento pertenece a uno de tres niveles, y las tablas los separan siempre:
| Nivel | Qué contiene | Fiabilidad |
|---|---|---|
| Catalogado | Focal, apertura, año, elementos, grupos, asféricas, palas, distancia mínima, filtro, masa, tratamiento | Dato del fabricante |
| Derivado | Ángulo de campo, pupila de entrada, corte por difracción, disco de Airy, caída cos⁴, profundidad de foco, hiperfocal, contraste de baja frecuencia, índice clásico, K, distancias, rasgos y usos por regla | Cálculo exacto o regla publicada sobre los niveles anteriores |
| Ordinal | Cremosidad, esfericidad residual, velo, brillo, microcontraste, resoluciones, cromatismos, coma, viñeteo mecánico, rizado, deriva, nerviosismo | Valoración 0 a 100 a partir de MTF publicadas, secciones de diseño y coincidencia entre observadores. No es medida de laboratorio |
El eslabón débil declarado es el tercero: todo lo derivado hereda la incertidumbre de los índices ordinales. Por eso existe el bloque de contraste con datos publicados. El único objetivo con MTF de fábrica, el Light Lens Lab 50 f/1,5 Z21, muestra los puntos publicados sobre la curva modelada, y el resultado se cuenta sin maquillaje: bien en el centro, fracaso en el borde a plena apertura porque el modelo no tiene astigmatismo, y un factor de mejora al diafragmar que se queda corto.
10Recetas: cinco preguntas resueltas paso a paso
¿Qué objetivo de otra marca sustituye al mío?
Banco → pestaña Parecidos → elija su objetivo como referencia → filtro otro fabricante. Primer resultado con su percentil. Para el APO-Summicron 50: el APO-Lanthar 50 f/2 a d 0,12, percentil 0, el par entre marcas más próximo de todo el catálogo.
¿Este clásico caro tiene un equivalente moderno?
Igual, con el filtro de época en posterior. Para el Summilux 50 E43 de 1961: la reedición Classic de 2025 a d 0,15, que es exactamente para lo que se fabricó.
¿Por qué estos dos se parecen en las fotos si sus números difieren?
Selecciónelos, pestaña Distancias, pulse su celda y cambie de subespacio. Si en pupila y fabricación están cerca y en frente de onda lejos, comparten geometría del disco fuera del eje aunque difieran en corrección: es el caso Nokton f/1 frente a Noctilux f/1.
¿Cuánto pierdo por usar la esquina a plena apertura?
Abra la ficha, simulador, campo al 100 %. La lectura da la fracción de pupila transmitida: el Noctilux f/1 pasa el 26 %, casi dos pasos, y el disco lo muestra como vesica.
¿Necesita calibración con telémetro?
Catálogo → rasgo deriva de foco: 24 objetivos. En la ficha de cada uno, el panel de superficie focal superpone la deriva a la profundidad de foco; si la curva roja sale de la franja, como en el C-Sonnar, el recalibrado no es opcional.